در شونگ کینگ شما یک پرتقال می خورید. تو برهنه، مردی ناشناس در اوایل 20 سالگی داستان های محبوب خود را برای خواستگاری از او تعریف می کند: صحنه هایی از Chunking Express، حقایقی درباره کنی جی ، پایان Yōko Tawada شخصیت. امور آنها سالهاست که گرد هم می آیند ، بیشتر در تورنتو ، گاهی در ماکائو ، توکیو و تایپه. اما این کتاب آنقدر که نوشته شده رسم نیست ، دفتر خاطرات یک زن و شوهر در مکالمه.
در این ساختار پیچ در پیچ ، شونگ-کینگ چیز دیگری را وارد می کند ، کمی رادیکال: شخصیت های او در گوشه چشم سفید نیستند. دوستداران بی نام او یک دوست پسر چینی (که راوی است) و دوست دختر ژاپنی او هستند ، و آنها برای هویتی ایستاده اند که کمی بین، علاقه ای به نگرانی در مورد سفیدی یا تعلق ندارد. شما یک پرتقال می خورید. تو برهنه به آنچه نویسنده نابن روتنوم “کتاب کتاب” می خواند ، نمی افتد. کتاب کاری نوعی داستان دیاسوریک است که در یک کشور شرقی ایجاد می شود و برای تأمین نیاز عاطفی راوی (و شاید خواننده قابل درک) به یک سرزمین بدون عارضه وجود دارد – و بنابراین این مجموعه فاقد هرگونه پویایی ، لایه یا تناقض کاملاً زنده است. در پارادوکسی بی رحمانه برای نویسندگانی که به سادگی می خواهند زندگی خود را بیان کنند ، تروپ های دارای نور دیسپوریک نوشتن در مورد تعلق را بدون قرار دادن سفیدی در کانون توجه تقریباً غیرممکن کرده اند – تروپ ها وجود دارند زیرا داستان هایی که چنین می کنند به طور منظم با پاداش دریافت می شوند انتشار. ولی شما یک پرتقال می خورید. تو برهنه این تله را با هم احاطه کرده اند: او از تصویب غرب خسته شده است.
بنابراین بسیاری از ارجاعات به رمان از فرهنگ انگلیس و آمریکا جدا شده است. عاشقان در مورد داستان چانگ که برای نجات همسرش به اجساد آسمانی تبعید شده است ، درباره پایان های مختلف بحث می کنند. آنها یک بازی از رمان اسامه دازایی انجام می دهند تا یک چیز را “حداقل مانند ماه” نامگذاری کنند. قهرمان داستان به شوخی از کازوئو ایشی گورو به عنوان “مرد سفیدپوست محبوب” خود یاد می کند. موضوعات از بارت تا مار سفید مادام به سبکی غیر قابل تحمل بودن به گیاهخوار، و نویسنده پاورقی هایی را برای پشتیبانی ارائه می دهد ، اما آنها از نظر کمی تصادفی هستند و تعاریفی را به شکلی فریبنده ارائه می دهند که قسمتهای وسیعی از رمان را به طرز تحسین برانگیزی کنترل نمی کند.
منn بررسی روزنامه نگاری از کلمبیا، تامی کیم برای مجلات انگلیسی زبان “آسیایی فراملی” می نویسد ، مانند مجلات سنگاپور یک داستان جدید یا تایوانی نیو بلوم، که نه توسط یک ملت بلکه به دلیل عضویت انترناسیونالیستی در “جنبش آزادی پس از امپراتوری” متحد شده اند. تمرکز کیم بر رسانه ها است ، اما اصطلاح “آسیایی فراملی” او تغییر دریایی در ترکیب دیاسپورای آسیا را توصیف می کند. کیم خاطرنشان می کند که موج کنونی مهاجرت در آسیا شامل “هزاران دانشجو و کارگر است که آداب معاشرت سنتی تعریف شده ندارند. آنها فقط دو زبانه یا چند زبانه نیستند ، بلکه بین مناطق زمانی و کاملاً فراملی تقسیم شده اند. “
برای این دیاسپورای جدید ، مهاجرت دسته جمعی و سقوط دیجیتالی فاصله ، کشورها را از فضای جغرافیایی آنها جدا کرده است: شما می توانید رادیو جامعه فوجیان را در پارک های نیویورک بشنوید. می توانید لوبیا را در Walmart خریداری کنید. شما یک پرتقال می خورید ، برهنه هستید. در دنیای درونی این گروه جمعیتی واقع شده است.
اگر یک کتاب کاری به یک وطن مقوایی احتیاج دارد ، فراملی گرایی محیطی را می خواهد که هیچ چیز در آن ثابت نباشد. و بنابراین در رمان همه معانی لغزنده است و همه چیز نقش تجویز شده خود را انکار می کند. دوست پسر را زوجی استخدام می کنند که به مترجم احتیاج دارند – نه برای ترجمه ، بلکه برای ایجاد تصور (غلط) از دلالان مبنی بر اینکه انگلیسی صحبت نمی کنند. وقتی دوست پسر دوست دارد منوی غذا در Chinatown را سفارش دهد ، سرور وی می گوید: “کار یک رستوران چینی در تورنتو این است که به جای ارائه آنچه در واقع است ، ایده غذاهای چینی را به مشتریان ارائه دهد ، تا از آنها تقلید کند.” : این قرار است یک داستان عاشقانه باشد ، اما عشق بین زودگذر و شدید حرکت می کند. در آنچه می تواند وارونگی کلیشه ای مطیع زن آسیایی یا فقط مسمومیت باشد ، دوست دختر به طور منظم دوست پسر خود را رها می کند. او هر بار که موتور خروشان عبور می کند به صورت او برخورد می کند زیرا “تقصیر مردان است که این تعداد ماشین پر سر و صدا در خیابان وجود دارد”. و او به او مواردی از این قبیل را می گوید ، “لطفاً می توانید س betterالات بهتری بپرسید؟” عدم قطعیت نقش دوگانه ای دارد: این فضای احساسی را برای این رمان ایجاد می کند و به دوست پسر اجازه می دهد واقعیت طاس را که رابطه چیزی شبیه به خراب شدن قطار است ، منطقی جلوه دهد. . یک داستان عاشقانه ترکیبی عالی برای یک صحنه فراملی است ، زیرا ما می توانیم یک داستان عاشقانه را به عنوان روایتی تعریف کنیم که هیچ چیز در آن قطعیت نداشته باشد ، زیرا وقتی ذات آن حل شود (کمیک؟ تراژیک؟) ، پایان می یابد
REversals تکراری ترین نقش و نگارهای رمان است. داستان اول (خواستگاری این دو عاشق) دائماً توسط داستانهای دیگر قطع می شود ، داستانهایی که پیرو ، پراکنده یا بیضوی نیستند ، حتی وقتی به طور کامل گفته شوند. صحنه های این دوست پسر که برای یافتن دوست دختر گمشده اش با کشتی به هنگ کنگ سفر می کند ، با داستان عامیانه “Visu the Woodsman and the Old Priest” پر شده است. این ظاهراً مbleث aboutل درباره اهمیت تقوا است ، اما با خاتمه نماز 300 ساله قهرمان آن در حالی که فرزندانش از گرسنگی می میرند. در یک آپارتمان بالکن در تورنتو ، شخصیت اصلی داستان عاشق خود را تعریف می کند برف در ماه ژوئن، نوعی درام نرم تنبل که فولکلور چین (و سینمای هنگ کنگ) به خاطر آن شناخته شده است ، در مورد یک دختر به طور معمول زیبا ، با رنج و درد ، که هرگز از فضیلت خود دست نمی کشد. اما وقتی داستان تمام شد ، معشوق او پاسخ می دهد: “این چیزهای زیادی در مورد سرمایه داری می گوید. واقعاً مناسب است. “و سپس او می گوید ،” من فردا کار را ترک می کنم! ”
هنوز سوال باقی مانده است: آیا عاشقان می توانند با خیال راحت واقعیت مادی نژادپرستی را صرفاً به دلیل ثروتمند بودن رد کنند؟ به گفته کیم ، ظهور WhatsApper فراملی آسیایی که از طریق مناطق زمانی منتقل شده ، مربوط به رشد ثروت شرق آسیا است. این در مورد رمان شونگ-کینگ صادق است: این زوج دنیا را زیگزاگ می کنند ، دوست پسر پولش را از طریق بیت کوین بدست می آورد و او از “یاور” حسن تعبیر برای کنیزک والدینش استفاده می کند ، زبانی که البته برای کلاس او دقیق است. ممکن است این باشد که ثروت به زوجین (و کتاب) اجازه می دهد تا شانه خالی کنند. پول آنها را به مرکز جهان خود تبدیل می کند ، قادر به دفع هر گونه اظهار نظر در مورد ذهنیت آنها است.
با این تفاوت که آخرین اقدام رمان این را نقض می کند. فصل آخر از اول به نفر دوم می رود و “شما” در عنوان مراجع را تغییر می دهد ، از یک دوست به یک دوست پسر تبدیل می شود ، تنها و با خودش صحبت می کند. اتصال تمام شد او به امید دیدار با او به پراگ می رود تا آنچه بین آنها وجود دارد را باد کند ، اما در هر مرحله با محدودیت هایی که جهان او را می بیند روبرو می شود. او مدام بر سر او فریاد می زند “کونیچیوا!” و به نظر می رسد که سابقش با هارولد لی (تنها شخصیت کتاب) روبرو شده است ، نوعی umchina یا آلفای آسیایی که از او نسخه بدی است. با جدا شدن از صدای رویایی رویای باقی مانده از رمان ، این فصل با تأکید جزئیات بیوگرافی که کل داستان را کالیبره می کند ، به طور جدی تأکید می کند: تربیت معمول او و اجتناب ناپذیری منشأ او. رمان حذف می شود. تمام موقعیت او ، بالاتر از قوانین فرهنگ ، فقط یک رویا بود ، که به عنوان یک عشق ادامه داشت. راوی مجرد چند صدایی می شود و دو صدا صحبت می کند: یکی که می گوید نگاه سفید ناچیز است و دیگری که می گوید اجتناب ناپذیر است. تاریخ با این تناقض نگران نیست. این باعث می شود احساس مشابهی داشته باشیم.
منبع: offline-news.ir